Les quarante ans de The Legend of Zelda s\u2019accompagnent d\u2019une double reconnaissance pour deux de ses grandes figures. Shigeru Miyamoto a \u00e9t\u00e9 choisi pour recevoir l\u2019Ordre de la Culture au Japon, tandis qu\u2019Eiji Aonuma a re\u00e7u \u00e0 Paris les insignes de chevalier de l\u2019ordre des Arts et des Lettres. Deux distinctions diff\u00e9rentes, dans deux pays, qui saluent des parcours d\u00e9passant largement une actualit\u00e9 de console ou de remake.<\/p>\n
La chronologie m\u00e9rite d\u2019\u00eatre pr\u00e9cise : au 26 octobre, Miyamoto n\u2019a pas encore particip\u00e9 \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie imp\u00e9riale. La remise est annonc\u00e9e pour le 3 novembre, jour de la F\u00eate de la Culture au Japon. Nintendo Life souligne qu\u2019il devient le premier repr\u00e9sentant de l\u2019industrie du jeu vid\u00e9o s\u00e9lectionn\u00e9 pour cet ordre. C\u2019est un jalon institutionnel ; cela ne signifie pas que le Japon d\u00e9couvre soudain que le jeu vid\u00e9o appartient \u00e0 sa culture.<\/p>\n
Miyamoto a d\u2019ailleurs insist\u00e9 sur le caract\u00e8re collectif de son travail lors de la conf\u00e9rence de presse rapport\u00e9e par Denfaminico Gamer. Derri\u00e8re un nom c\u00e9l\u00e8bre, un jeu r\u00e9unit des \u00e9quipes de conception, de programmation, de musique et de cr\u00e9ation visuelle. Honorer une figure peut rendre tout ce travail visible, \u00e0 condition de ne pas transformer plusieurs d\u00e9cennies de cr\u00e9ation en histoire de g\u00e9nie solitaire.<\/p>\n
Pour Aonuma, la c\u00e9r\u00e9monie fran\u00e7aise distingue la remise des insignes de sa nomination, intervenue trois ans auparavant. Le producteur de Zelda rejoint ainsi une tradition de reconnaissance des cr\u00e9ateurs de jeux par les institutions culturelles fran\u00e7aises. Les comptes rendus de cette remise la situent au 23 octobre. Les deux hommes ne re\u00e7oivent donc ni la m\u00eame d\u00e9coration, ni leurs insignes au m\u00eame endroit, ni selon le m\u00eame calendrier.<\/p>\n
Le lien avec les joueurs ne se r\u00e9sume pas aux ventes de Nintendo. Zelda a accompagn\u00e9 des fa\u00e7ons diff\u00e9rentes d\u2019explorer, d\u2019observer un environnement et de r\u00e9soudre un probl\u00e8me. Une m\u00e9lodie, un objet ou un lieu peuvent devenir un souvenir partag\u00e9 entre plusieurs g\u00e9n\u00e9rations. Cette dimension explique pourquoi parler de patrimoine vid\u00e9oludique a du sens au-del\u00e0 des vitrines remplies d\u2019\u00e9ditions collector.<\/p>\n
Notre lecture : ces honneurs sont une bonne occasion de c\u00e9l\u00e9brer les \u0153uvres et les personnes qui les fabriquent, plut\u00f4t que de mesurer leur importance au seul poids \u00e9conomique d\u2019une licence. Le jeu vid\u00e9o n\u2019avait pas attendu un ruban officiel pour faire partie de nos vies ; le tampon administratif arrive simplement avec quelques parties de retard.<\/p>\n
La reconnaissance soul\u00e8ve aussi une question pour la suite : comment conserver les jeux, documenter leur cr\u00e9ation et permettre de les d\u00e9couvrir lorsque leur mat\u00e9riel devient difficile \u00e0 trouver ? Une m\u00e9daille honore un parcours. Faire vivre ce patrimoine demande \u00e9galement des archives, de la transmission et un acc\u00e8s aux \u0153uvres. Les deux d\u00e9marches gagneraient \u00e0 avancer ensemble.<\/p>\n